Сразу скажу - фильм не понравился. От фильма по игре ждёшь примерно похожий ощущений и впечатлений, что и от самой игры. Ждешь знакомые моменты, ждёшь когда в голове проскочит мысль "ага, вот точно так же и в игре было. И это было круто!". При просмотре фильма у меня таких мыслей не возникло ни разу. Помните, какие цветовые гаммы были в игре? В лаборатории Абстерго всё было стерильно, аккуратно и очень "хайтеково" - люминесцентные лампы, ослепляющий белый свет, работники в белых одеждах, нарочитый минимализм. В фильме этого нет. Тут Абстерго - это нагромождение садов, тюремных столовых и офисных кабинетов. Нет единого выдержанного, а главное - узнаваемого стиля. Анимус ужасен. Уж не знаю, для чего его сделали именно механической рукой, может быть в угоду зрелищности, но мне кажется, что зрелищности нихрена не получилось. Что мешало сделать каноничный анимус и вместо псевдореалистичных конвульсий Фассбендера сделать компьютерный эффект с переходом в подсознание\воспоминание главгероя (типа разноцветный туннель, в котором мы летим или что-то похожее)? Или обставить это разбивкой кадра на две составляющие, когда слева показано воспоминание, а справа лежащий в анимусе и реагирующий на всё это Фассбендер? Далее - в игре в нашем времени между своими нахождениями в анимусе наш альтер эго не взаимодействовал практически ни с кем. Только с парой людей из персонала. В фильме же он сразу знакомится с такими же, как и он "асассинами", хотя на тот момент фильма о своём прендазначении он и не подозревает, и как следствие не может сделать для себя никаких выводов и мотивации. Плюс ко всему этому крайне нелогичные, а порой и абсурдные реплики и поступки окружающих его людей.
Теперь про воспоминания... В первой части игр, были (если я не ошибаюсь) три разных города, каждый со своей цветовой гаммой, стилистикой и архитектурой. Во второй красивейщая Италия с её непередаваемой архитектурой, нарядами и манерами людей и традициями. В третьей Новый мир, становление Америки и т.д. В фильме показано непонятно что. Совершенно никакущие дальние планы (а они вообще, кстати, были? А то я даже спустя полчаса их вспомнить не могу), такие же ближние. Архитектура не вызывает никаких эмоций, ни одного запоминающегося архитектурного памятника или просто красивого здания. Паркур снят так, что видишь его либо снизу, как будто стоишь на улице,а над тобой бегут по бельевым веревкам, либо крупным планом. Почему нельзя было сделать паркур на архитектурных памятниках и вместо этих унылых трясущихся крупных планов сделать в слоу-мо круговой (как в Матрице) пролет камеры во время прыжка, дабы зритель насладился всей красотой окружения. Плюс, резкий переход от слоу-мо к погоне добавил бы динамики, которой жестоко нехватает фильму.
Дальше переходим к личностям героев. Которые даже и не личности по сути, а так - наполнение фильма. Верхушка клана Ассасинов не показана вообще (начальная двухминутная вставка не в счет). Принципы братства нам сообщают сами исполнители, хотя логичнее было бы сделать более-менее вменяемую предысторию с пояснениями что, как, почему и зачем. Сами герои картонные и заповеди соблюдают абы как. Начну с последней заповеди: "Никогда не подвергай риску Братство". В фильме ближе к концу есть классический момент, типа "патовая ситуация". Вроде главгерой и заполучил то, что ему нужно и это цель всей его миссии, если не жизни. И тут берут в заложники его напарницу (в которую он даже не влюблён, судя по фильму) и предлагают послать всю идею, а вместе с ней и всё Братство, куда подальше взамен на жизнь напарницы. и конечно же главный-самый-крутой-ассасин плюёт на Кодекс и соглашается на сделку, которая всё равно заканчивается плачевно. Вот почему нельзя добавить драмы, слез на глазах, почему не сделать эту сцену так, что герой Фассбендера, свято чтя заповеди Братства шлёт врагов куда подальше и в следствии этого видит гибель напарницы, а не обычную подставу. Тут хотя бы можно было сильнее раскрыть образ главного героя и мотивацию всех ассасинов в целом, т.к. это добавило бы характеру героя принципов. да и самой напарнице тоже, а то в этот момент она смотрела на него ничего не выражающими глазами. Сказала бы хоть пафосное "Нет! Убегай! Сбереги яблоко и человечество!". Но, нет - стоит и тупо пялится.
Опять в играх были предательсва и интриги. В первой части с Аль Муалимом, в тетьей с Хэйтемом Кенуэй (не знаю, склоняется ли), вторую часть - честно, не помню точно. В фильме же всё ожидаемо. Никаких сюжетных твистов, еожиданных поворотов и т.п. Главный злодей, он с самого начала главный злодей и по другому он не воспринимается, что бы он там ни говорил. Так же слабо верится в мотивацию героини Котийяр. Её папенька один из главных тамплиеров, она всю жизнь это знала. Знала, как они ненавидят ассасинов. Знала основные принципы ордена тамплиеров, которые тут, опять в отличие от игр, расрыты очень слабо и поверхностно. И всё равно думала, что "избавит мир от насилия"... Утю-тю, маленькая наивная чукотская девочка. А в конце фильма зная, что её отца щас замочат, ничего не делает, чтобы помешать этом, зато потом пафосно клянётся отомстить. Тут у меня два варианта: либо просто очень хреновый сценарий, либо её решили выставить меркантильной тварью, трясущейся за свою жизнь и готовой пожертвовать папашей, только бы самой не сдохнуть. А потом типа такая на публику "ой, а я не знала, что в здании ассасины. ну теперь эти уроды за всё ответят". Но в это почти не верится, т.к. её персонаж нифига не раскрыт в фильме. Он тут тупо ученый и всё.